電影 黑書 英文正式版(DVD1片裝 此片售價150元) 軟體簡介: 電影黑書英文正式版(DVD1片裝) 中文片名：黑書 英文片名：BlackBook 荷蘭上映日期：2006/09/14 北美上映日期：2007/04/06(限定地區) 台灣上映日期：未定 國別：荷蘭、比利時、英國、德國 類型：戰爭、驚悚 導演：保羅范赫文(星艦戰將) 編劇：保羅范赫文 演員：塞巴斯欽寇奇SebastianKoch(竊聽風暴) 發行公司：新力古典(美)、海鵬(台) 製片預算/全美票房：€17,000,000/439萬 故事簡介 第二次大戰期間，美麗的猶太歌手史莉荷（RachelStein）的藏身之所被炸毀，遂與家人經 Biesbosch逃到已解放的荷蘭南部；可惜他們的船被一隻德國巡邏艇攔截，船上只有莉荷逃出 生天。莉荷決定加入抗德游擊隊，化名「韋艾利絲」（EllisdeVries）掩飾真正身分，並 竭力調查是誰殺死她一家的兇手。 莉荷巧遇上德國軍官蒙茲（Muntze），蒙茲對她一見傾心。莉荷奉命潛入德國情報部門，救 出一群被囚的抗德隊隊員，怎料有人告密，計畫最終慘告失敗，德國和抗德隊兩方都把矛頭 指向莉荷，令她陷入腹背受敵的困境。在蒙茲的協助下，她又在過?匿藏的生涯，靜待戰爭結 束。 可惜，戰爭結束並非為莉荷帶來自由，她亦未能揪出真正的出賣者，全因「所有倖存的人，都 是罪人」．．． 演員履歷 CaricevanHouten（飾史莉荷RachelStein） CaricevanHouten扮演「史莉荷」，為掩飾猶太人的身分，化名「韋艾利絲」(EllisdeVries)， 把頭髮染金，進行復仇計畫。 2000年畢業於阿姆斯特丹SchoolofActing,MusicalTheatreandCabaret的VanHouten，分 別於1999及2000年以電視電影＜SuzyQ＞和電影＜笨記者與聰明貓＞（Minoes）勇奪荷蘭的金牛 獎。 ThomHoffman（飾艾加曼HansAkkermans） ThomHoffman飾演的「艾加曼」，是一名愛上莉荷/艾利絲，頭腦機智冷靜的抗德游擊隊成員。 ＜黑色名冊＞是ThomHoffman繼＜第四個男人＞（1983）後第二次與保羅華浩雲合作。同時是演 員和著名攝影師的Hoffman，於1982年憑蒂奧梵高（TheovanGogh）的＜Luger＞首次踏足影壇， 1992年參與葛拉索德曼的＜DeBunker＞。其他電影包括＜DeWitteWaan＞、＜TheBirdwatcher＞、 ＜人間狗鎮＞等。 HalinaReijn（飾Ronnie朗妮） HalinaReijn扮演的「朗妮」是莉荷/艾利絲的好友。識時務的她為了生存而替德國工作，但她的 心並沒有背叛自己的國家。 HalinaReijn是一名風格多變的電影和舞台劇演員，去年她更推出了自己的首本小說《Prinsesje NooitGenoeg》。 SebastianKoch（飾勞域蒙茲LudwigMuntze） SebastianKoch扮演德國軍官勞域蒙茲，他良好的本質，令他免於淪為一個冷漠殘酷、缺乏人性的人。 作為一個檔期繁忙的影、視、舞台演員，德國裔的SebastianKoch最近參與了不少受當地人歡迎的 電影，如＜DasLebenderAnderen＞、＜DasFliegendeKlassenzimmer＞、＜Amen＞、＜布達佩斯 之戀＞（GloomySunday）等。 ChristianBerkel（飾古拿Kautner） ChristianBerkel扮演的安全部上將古拿，是一個冷酷無情、盲目服從指令的軍官。自1977年踏入影 壇起，來自德國的ChristianBerkel參與過逾50齣電影和電視電影。 WaldemarKobus（飾法根Franken） WaldemarKobus飾演安全部士兵法根，他殘殺猶太人，並掠奪猶太人的財物。他曾參與的電影有：＜(T) RaumschiffSurprise＞、＜BesseralsSchule＞、＜Narren＞、＜OberbyAlexvanWarmerdam＞； 警匪片＜Schimanski＞、＜EinFallfurZwei＞，以及電視劇＜Tatort＞。 MichielHuisman（飾羅拔Rob） MichielHuisman飾演莉荷喪失家園時收留她的男孩羅拔。＜黑色名冊＞是Huisman的第六部電影。他亦 參與過電視劇＜GoedeTijdenSlechteTijden＞、＜Spangen＞及電視電影＜SuzyQ＞、＜Uitgesloten＞。 演戲以外，他亦是樂隊Fontana的主音兼結他手。 DerekdeLint（飾古吉本GerbenKuipers） DerekdeLint飾演抗德游擊隊首領兼共產黨員古吉本。＜黑色名冊＞是他第二度與保羅華浩雲合作- 於＜納粹軍旗下＞內，他扮演加入安全部的荷蘭納粹黨員。DeLint在荷蘭參與過無數電影及電視劇，國 際層面上，他的作品包括＜ThreeMenandaBaby＞、＜布拉格之戀＞（TheUnbearableLightnessof Being）、＜末日救未來＞（DeepImpact）、＜ChinaBeach＞系列及＜Poltergeist:TheLegacy＞。 PeterBlok（飾馮剛VanGein） PeterBlok扮演無恥功利的奸商馮剛。他曾參與過電影＜Stillenacht＞、＜InOranje＞、＜Madelief andDeJurk＞等，以及2005年荷蘭影展開幕電影＜Leef!＞。電視劇有：＜LieveMensen＞、＜deDaltons＞、 ＜OudGeld＞、＜Pleidooi＞。舞台劇有：＜Cloaca＞、＜ThePrefabFour＞、＜Familie＞、＜De FormidabeleYankee＞、＜WieVermoorddeMaryRogers?＞ DolfdeVries及DianaDobbelman（飾舒麥夫婦Mr.&Mrs.Smaal） DolfdeVries和DianaDobbelman飾演舒麥夫婦，他倆是獲得猶太人信任、付託以保管財物的一對可靠夫妻。 DolfdeVries和DianaDobbelman均與保羅華浩雲結緣多年。DianaDobbelman早年參與過電視劇＜Floris＞。 其後她的影蹤可見於電影＜Pastorale1943＞、＜DeStilterondChristineM.＞、＜DeMannetjesmaker＞； 電視劇＜DeFabriek＞、＜Sanne＞、＜DeBrug＞、DeZomervan'45＞、＜InNaamderkoningin＞及＜Goede TijdenSlechteTijden＞。 DeVries與保羅華浩雲合作得更多-＜土耳其狂歡＞、＜納粹軍旗下＞、＜第四個男人＞，還有葛拉索德曼的 ＜DeBunker＞。他的其他作品有：電影：＜HetDebuut＞及＜VroegerisDood＞；電視劇＜DossierVerhulst＞ 及＜OnderwegnaarMorgen＞。 DolfdeVries本身是一位作家，出版了26本小說、短篇故事、兒童讀物，還撰寫專欄、新詩及旅遊書「InEen Rugzak」。 幕後人員 保羅華浩雲PaulVerhoeven（導演） 保羅華浩雲的銀幕處女作為1960年的＜EenHagedisTeveel＞，隨電視劇＜Floris＞和電影＜在商言商＞（Wat ZienIk?）（1971）後，他製作了由MoniquevanderVen和RutgerHauer主演的＜土耳其狂歡＞（TurksFruit）， 並且一炮而紅。其後，他分別執導＜娼婦凱蒂＞（KeetjeTippel）（1975）、賣座電影＜納粹軍旗下＞（Soldier ofOrange）（1977）、＜絕命飛輪＞（Spetters）（1980）、＜第四個男人＞（TheFourthMan）（1983）和 ＜冷血奇兵＞（Flesh&Blood）（1985）。 1999年，＜土耳其狂歡＞被封為「本世紀最佳荷蘭電影」，並於奧斯卡獲提名「最佳外語片」。保羅華浩雲其他國 際知馳名的電影包括＜鐵甲威龍＞、＜宇宙威龍＞(TotalRecall)及轟動一時的＜本能＞。其他作品有＜艷舞女郎＞ （1995）、＜星河戰隊＞(StarshipTroopers)（1997）、＜透明人魔＞（2000）。 葛拉索德曼GerardSoeteman（故事原創／編劇） 葛拉索德曼與保羅華浩雲於1969年的電視劇＜Floris＞中結緣，其後繼續於電影＜在商言商＞、＜土耳其狂歡＞、 ＜娼婦凱蒂＞、＜納粹軍旗下＞、＜絕命飛輪＞、＜第四個男人＞、＜冷血奇兵＞中合作無間。現時他正替保羅華 浩雲創作＜Batavia＞的劇本。 1992年，索德曼自編自導＜DeBunker＞，描述抗德游擊隊成員GerritKleinveld的故事。他的其他劇本作品包括 ＜MaxHavelaar＞、＜MijnVriend＞、＜TheAssault＞和電視劇＜Rechtvoorz'nRaab＞。 訪問 導演保羅華浩雲 經過二十年的努力，終於在荷蘭拍成此戲，你的感受如何？ 很高興我和葛拉索德曼花了二十年寫的劇本，終能拍成電影。多年來，我們的主題是一致的：一群猶太人於Biesbosch 被出賣、殺死，主角則誓要找出那個背叛者。最初，我們想以男性為主角，但又想不出讓他滲入德國指令部的手段。 三年前，葛拉解決了問題-改以女性為主角。於是所有情節片段，也就順勢發展為一個圓滿的故事了。 ＜黑色名冊＞是套怎樣的戲？ ＜黑色名冊＞是一齣基於真實歷史事件而創作的動作驚慄片，大部分角色都改編自真人。 那本「黑皮書」是真有其事嗎？ 你指那本「小黑皮書」？它當然是真的！毫無疑問！坊間早有不少人寫過這小黑皮書。葛拉在HansvanStraten六十 年代出版的小說《Moordenaarswerk》中第一次接觸到小黑皮書的故事，他即時覺得這故事可以寫成一個好劇本。小 黑皮書其實是一位姓「DeBoer」的男人的日記，他是海牙一位律師，戰後被人於Goudenregenstraat開槍殺死，兇手 至今仍然未捕獲。大戰期間，DeBoer在海牙充當德國司令軍與抗德游擊隊之間的調停人，希望避開不必要的屠殺- 抗德隊不時部署刺殺行令，而德軍則於街上射殺人質以作報復。我六歲的時候，就曾被命令要踏過那些屍體。DeBoer 的黑皮書據聞寫滿叛徒和同謀的名字，但它早已不知所終。 如果＜納粹軍旗下＞是英雄故事，＜黑色名冊＞又是什麼戲種？ 跟＜納粹軍旗下＞迥然不同，＜黑色名冊＞寫實地描繪了歷史事件，而這正是我想拍這齣戲的原因-我想以引人入勝 的方式，如實地反映那個年代；那時候沒有黑白之分，只有深深淺淺的灰色地帶。2001年，ChrisvanderHeyden於 他的書《GrijsVerleden》中對那段歷史作了新的批判。過去一般人都視荷蘭軍和抗德游擊隊為英雄，而德軍及支持 德國的荷蘭人則是壞人，VanderHeyden卻以一個嶄新、現代而抽離的角度審視戰時的荷蘭人：每個人都不是英雄或 壞蛋，因為做壞事的人可能看似英雄，反之亦然。JanCampert就是一個很好的例子（Campert是一位抗德隊成員，也 是戰時一首著名反德新詩的作者，他最近被指曾於Neuengamme集中營惡行纍纍，更有可能曾殺死自己的同僚）。他曾 是被萬人崇拜的英雄人物，但現在他的傳奇事蹟已成疑問。 你也強調＜黑色名冊＞是一套富娛樂性的電影。 當然了，電影就是藝術和商業的巧妙結合，其最終的目標，是令這兩個看似對立的元素漂亮地融合起來。這就是一套 電影能否留傳後世又同時取得商業成功的關鍵，也是我追求的東西-由大學教授至售貨員都懂得欣賞、流傳數十年的 電影。這個境界，除了英國文藝史詩片名導大?連（DavidLean）以外，已很少人能達到。 你自己的電影有達到這境界嗎？ ＜土耳其狂歡＞、＜納粹軍旗下＞、＜第四個男人＞、＜絕命飛輪＞吧．．．不過＜在商言商＞和＜娼婦凱蒂＞大概 不會流傳下去了。 你和葛拉索德曼為了這套戲讀了多少史料？ 這四十年來大約看了700至800份文件吧。1967年，我正為電視紀錄片＜PortretvanAntonAdriaanMussert＞搜集資 料，其中荷蘭納粹黨教士VanderVaartSmit的報告「Kamptoestanden」中，描述了很多人們於集中營被虐待的情況， 我把部分故事放進＜黑色名冊＞內，令這套戲更充實也更具震撼力。 此外，照片也是另一重要資料來源。集中營士兵、臨時軍隊、抗德隊的照片．．．其實戰後誰都自稱是抗德隊成員，不 過無論孰真孰假，你都不會想落在他們手中-當你看過他們逮到荷蘭納粹黨員時的那副神情，你會知道什麼才是真正 的恐懼。 「莉荷」和「朗妮」這兩個角色，是否依真人塑造？ 莉荷揉合了數個人的特色，當中包括抗戰隊成員EsmeevanEeghen和KittytenHave，以及戲劇家DoraPaulsen等。 朗妮是個全新創作出來的人物，但她可說是那個年代的典型女孩子，普通得滿街都是。而她的政治觀是很天真的。很多 人都是牆頭草。荷蘭納粹黨「NSB」的不少成員都十分狂熱。我不是說所有在1941年加入的人都是投機者，但自1933已 入黨又因而失業的人，的確因而變得更狂熱。 對比你們過往合作過的電影，今次＜黑色名冊＞的劇本可謂一就而成，原因是啥？ 我和葛拉一向合作無間，我們來自相似的背景，他只比我年長兩年，我們同樣在孩提時代經驗過戰亂，我們都上過文法 堂、都在荷蘭西部的萊頓（Leiden）大學讀書，也都服過役。然後我們在電視劇＜Floris＞中首次碰頭，並且一拍即合。 當然語言也有關係，用荷蘭語創作，我的概念才能發揮得淋漓盡致。 除了劇本外，在荷蘭拍攝還有什麼令你喜歡的元素？ 令我最高興的，是今次的班底-CaricevanHouten、ThomHoffman、HalinaReijn、PeterBlok，他們全部都是才華 洋溢的演員，當然少不了來自德國的SebastianKoch、ChristianBerkel、WaldemarKobus。我在美國開戲時，一直無 法起用如此頂尖級數的演員-我當然想跟妮歌潔曼或湯告魯斯合作，但苦無機會和本錢，除非劇本是為該演員度身訂 造的．．．結果我在美國拍的戲，班底永遠不能固定。但在荷蘭，我卻能多次起用RutgerHauer、MoniquevanderVen、 ReneeSoutendijk，還有今次的DolfdeVries和DerekdeLint。 你怎樣挑選主角？ Carice和Halina都是專業而演技細膩的演員，她倆很有天分、觸覺很敏銳，不但老練，而且充滿魅力和個人風格。比較 內斂的Carice適合莉荷一角，而活潑主動的Halina自然被派朗妮這角色。她倆是個完美組合。選角經理HansKemna和Job Gosschalk精心篩選了超過三十位演員來試鏡，但Carice和Halina輕易地突圍而出。過了十五分鐘左右，我想起我曾親 手把金牛獎(GoldenCalf)頒予憑＜Minoes＞得獎的Carice。 ThomHoffman呢？ 我和Thom多年前於＜第四個男人＞合作過，但今次不是我的主意，而是由兩位選角經理決定的。我們一致贊成起用他， 是因為他擁有HansAkkermans這角色應有的壓迫感，但更重要的是他和Carice能產生化學作用。其實我心目中還有好幾 位適合人選，但他們都未能造到Thom和Carice之間那種情欲上的張力。有一幕說到Thom和Carice在火車上和對方靠得很近 很貼，他倆不費一言一語，便能讓你感受到那股張力。 你早期的荷蘭電影不是由RobHouwer就是由JoopvandenEnde出品，為什麼今次轉了SanFuMaltha？ 最初的確是由Rob出品的，但因為合約上的分歧，結果Rob退出。不過這無損我倆的友誼，我們仍會見面吃飯。之後我把劇 本寄給Joop，但他沒有回應。 而SanFu是葛拉和我的老朋友，他看了劇本後便決定參與。這對＜黑色名冊＞幫助很大，因為SanFu的人面很廣，成功為 我們遊說到德國、英國和比利時的電影公司聯合出品這套戲，發行方面也洽談到不少國家的有利條件。 再次回到荷蘭拍戲，又有沒有不好的地方？ 沒有，但就內容來說，＜黑色名冊＞是一個又豐富又複雜的故事，而荷蘭很少拍這種規模的戲，配合上難免偶有困難。 那為什麼不找來有經驗的美國人員？ 我不想找外援，因為我希望荷蘭人能藉?今次機會，獲得更多經驗，為這齣戲賦予社會價值。當年尤里斯伊文思JorisIvens （被譽為「四大紀錄片之父」之一的荷蘭導演、曾執導＜愚公移山＞等多齣電影，他與周恩來為好友）於中國拍片，他也 起用了當地人為工作人員，「好讓他們也能有所得著。我只會在此逗留六個月，但他們能趁此增進一點知識。」我覺得他 這種做法饒富意思，一直記在心中。現在我也有如此這般的機會，自然要一盡綿力。1995年，為慶祝「電影年」，當局發 行了兩款特製郵票，一款是＜土耳其狂歡＞內的其中一幕，另一款是伊文思的肖像。我正跟?伊文思的足跡去走。我和葛拉 曾就?伊文思吵得臉紅耳赤，我是伊文思的忠實擁躉，他則討厭伊文思的親共產和竄改實況的做法。但伊文思的確拍了多齣 很棒的電影。 訪問CARICEVANHOUTEN 你最喜歡保羅華浩雲的哪一套戲？ ＜土耳其狂歡＞和＜本能＞。兩套戲都關於愛──雖然戲內所表達的愛有點扭曲，但那始終是愛。我也很喜歡＜星河戰隊＞， 看?這套戲，你不難想像到巴烏爾微笑的樣子，他就是這樣有?過人的幽默感。 認識他之前，你認為他是個怎樣的人？ 我的一位朋友是一個導演兼巴烏爾的忠實擁躉，他讓我看過好幾齣巴烏爾的紀錄片，嗯，那是＜土耳其狂歡＞和＜納粹軍旗 下＞的製作特輯。我看得目瞪口呆，因為女演員們要廿四小時留在片場，不准吃東西，工作人員則在旁候命，一見有人快要 餓暈就趕快餵她們一口「糊仔」-嘩，我不禁想，真可怕！他對電影的狂熱的確滿分，但未免叫演員太難捱了吧！ 這麼可怕，那妳為什麼還接拍此戲？ 我就是希望接受這鍛煉。我希望能捱過他的考驗。而且我也很渴望能認識他，那時候我簡直急不及待想立即去試鏡。 第一次跟巴烏爾見面時，妳緊張嗎？ 我很記得巴烏爾現身那一刻，立即哄動整間選角公司，你能聽到大家心裏在呼喊：他來了！他來了！我當時真的很緊張，腦 裏不停地想：這位大名鼎鼎荷里活導演回來荷蘭，我不能讓他失望而回！不過，我一跟他握手，心情便變得輕鬆了不少-咦 ，他竟然是這樣和藹可親？！ 開戲前有綵排過嗎？ 我們在阿姆斯特丹北部有一間貨倉，大夥兒就在那裏練對白，研究哪些枝節可以刪掉。我喜歡這種互動而即興的拍攝手法。 當然，我事先會搜集大量資料，好好地了解自己的角色。 妳的角色「莉荷」是怎樣的？ 她堅定、正直，跟我一向演的角色很不同。為此，我需要努力收起自己百厭輕浮的一面。莉荷也有天真的一面，但大部分時間 她都十分成熟，會為自己和所愛的男人抗爭。當蒙茲被拉進監牢時，她要求自己所屬的抗德游擊隊救他出來-他是德國人， 但她竟然叫人去救他。這當中所需的勇氣何其大！莉荷就是這麼一個性格剛烈的角色，扮演她樂趣無窮。 莉荷失去摯愛，又要在仇視下掙扎求存，她是怎樣捱過這困境的？ 她懂得放下悲傷。她說過：「現在我不能哭。」她不會沉溺於自己的情感內，她能夠把七情六欲都放在一旁，時刻保持深思熟 慮和清醒，所以她是個間諜的天才。遇到危急的情況，她總能機智地作出適當的抉擇。 但她依然愛上了一名不該愛的人。 每個人都需要愛，也希望有人能分擔自己的悲傷。而莉荷遇上了蒙茲，一個同樣失去了很多很多的人。 妳知道莉荷結合了數位真人的特徵，對吧？ 不錯，巴烏爾和葛拉給了我很多關於抗德隊的史料。讀?劇本時，有時候我會想：太過分了吧，這麼多慘事一下子都發生在莉 荷身上！不過他們說這是史實。我也看過一些抗德活動中一些女性成員的事蹟，但也僅此而已。莉荷不是個百分之百的真實人 物，我希望演繹時加以自己的發揮，這樣演戲才夠挑戰性。何況萬一我的做法不對，導演會提醒我，不勞我操心。 莉荷不是巴烏爾電影的典型角色，她不投機也不愛耍手段。 對，這是我們故意的。巴烏爾希望莉荷有神秘的一面，我也很慶幸他有這個想法，否則莉荷的感情戲會流於膚淺。但朗妮就 是巴烏爾電影的典型女角，這也沒有什麼不好，畢竟整套戲需要有這麼一個輕鬆點的角色來平衡一下。 為了這個角色，妳好像要上很多「速成班」-德語、希伯來語、唱歌、跳舞、游泳、駕車、切魚．．．你覺得有趣還是純粹 為工作需要？ 那視乎學的是什麼，我喜歡跳舞，我本身懂跳舞-我想，我大概不喜歡那些學起來很難的東西，也許是我天生懦弱和懶惰吧！ 學習新事物有時候會損害我的自信心。所以，今次的確考驗到我的集中力和膽量。我學到了一些新的東西，也克服了一些恐 懼，不過我得說，我真的不大喜歡劈魚頭！ 妳的德語講得很好。 我在Waalwijk一家語言學校上了一個星期速成班-但實情是，我一早懂講德語，感謝天我以前有一位十分嚴厲的德語老師。 拍攝＜黑色名冊＞有什麼新體驗？ 今次的拍攝時間很從容，工作人員會花四十五分鐘來調教燈光！我還有替身呢，開鏡前就不用乾等，可以舒舒服服坐在車裏。 這令我感到自己真的是個女演員。荷蘭電影一向實事求是，什麼都無分你我，一派眾志成城的模樣-但今次，＜黑色名冊＞ 教我體會到何謂專業。這就是巴烏爾和副導演MarcvandeBijl這兩位國際級人馬帶給我們的新體驗。＜黑色名冊＞的規 模和複雜度，在荷蘭可謂前所未見。 最後，談談妳對導演的感想？ 叫演員最高興的是，巴烏爾會給予我們很大空間，也充分信任我們的能力。說到底，這是我們的職業，我們所專長的事情。 每次拍完一take，他不滿意才會開口，如果他不說話便代表你演得好。也許你得花點時間習慣他這種做法，因為演員的通病 是自負又沒安全感，需要別人不斷的認同，但好處是這代表?互相信任。巴烏爾很懂得刺激和啟發演員，他經常精神奕奕， 而且十分樂觀，令片場上上下下都和諧融洽。有時候我在早上的情緒會很壞，但他說個笑話就令我振奮起來。有一幕我要滿 身是屎，這令我覺得很侮辱；拍完那一幕後，巴烏爾走過來安慰我。其實他無需這樣做，但他堅持和我一起站在那一大堆屎 旁。他就是這樣好的導演。他毫無所懼，百分之百投入他的電影之中，給予演員滿分的支持和信心。他真的是一個可靠、聰 明、剛強又敏銳的男人。要是我有孩子，我一定會叫他做褓姆。